情节概述
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观众心声
时常在舞台剧的气质上偏离，但又和困在时间里的父亲那种舞台剧气质不同，那部板正，但这部浓缩，伯格曼还是很神奇的营造了一种摄影机的存在的效果，一方面是丽芙乌曼打破第四面墙的真实表演，另一方面是讲究的光影。故事中和儿子的那一部分我觉得好难看，不如两个老年人的情感好看，那部分因为困在室内我觉得他们真是好烦，这是一个关于场景使用的迷思，在这样的关系里我就会觉得困住了，在开头他们的相遇我就觉得是打开了。
不懂，败了，但是能隐约感觉到，这就够四颗星了
有四个人，每场仅能出场两人对话，问至少需要几场才能包含每对组合？是的，电影场景就是数学题一样的极度无聊，电视剧？话剧？英格玛伯格曼就是这样刻意的把推动剧情的所有最重要情节事件和核心人物都做了去影像化，只剩不停的面对面叨逼叨。即使电影视觉被逆向了，电影本身传递的情绪张力却丝毫不减，不得不佩服大师的文本太强大了，看的很揪心
最后的作品里，探讨着自以为是的父权和永远缺失的母性角色。Anna的离场，让这个摇摇欲坠的家庭彻底破碎，而玛丽安的到来似乎又将它勉强粘连。十个分离的场景散散落落，无法相聚的交流，疏远，憎恨，越来越扭曲的情感，人散人亡。“有时我想，不可思议的惩罚在等待着我……”，最终父亲面对自尽的儿子留下话说：“怎么连自杀都做不好。”
#BFI #LivUllmannFacetoFace 长评 - 情感是如此的私密。 依然是熟悉的伯格曼，影片在剧情和内核上并不能被当作是《婚姻生活》的续集。本片除了对婚姻、爱情和生命的讨论还带有更强烈一种面对虚无主义所展现的存在主义感，同时表达的内核也更加私密。长镜头、特写镜头、直视镜头的镜头、缓缓地前推和后拉，都可以很好的帮助观众进入视角。影片中有大量关于齐克果的细节，挂着的画像和Johan翻阅的那本齐克果的书，这些都挺能反应电影的一部分内核的，也是很大程度映射了影片中人物塑造和他们之间的间隙无法跨越的原因，即情感是极其私密的（现在回看《婚姻生活》也能发现电影对于齐克果的婚姻爱情观有很大借鉴性）。